《扶搖》作為一部古裝玄幻劇，楊冪飾演的女主角扶搖的服裝造型在視覺呈現和角色塑造上起到了關鍵作用。從整體來看，其服裝設計融合了傳統東方美學與當代影視審美，既服務于人物成長軌跡，又成為敘事的一部分。

服裝的色彩與款式變化緊密貼合人物命運轉折。扶搖從底層玄元劍派弟子到五洲女王的歷程中，初期以素雅清淡的淺藍、白色系為主，材質樸素，體現其身份卑微卻心懷赤誠；中期經歷磨難與覺醒，服飾逐漸轉為深紅、墨藍等濃郁色調，紋樣繁復，象征內心的掙扎與力量的覺醒；至后期登頂權力巔峰，則以金線刺繡、厚重織錦的華服加身，彰顯威嚴與氣度。這種漸進式的造型演變，不僅視覺上富有層次，更深化了角色弧光。

造型細節凸顯了扶搖的性格特質。盡管部分觀眾認為某些妝發過于現代化，但整體設計仍通過飄逸的廣袖、層疊的束腰等元素，強調其俠女般的颯爽與柔韌。頭飾從簡至繁，配以精致的金屬發簪與額飾，既符合古代禮制想象，又賦予角色靈動之美。值得一提的是，戰斗場景中的輕甲設計兼具實用性與美觀，強化了她作為戰士的堅韌形象。

不過，劇中造型也引發了一些爭議。部分觀眾認為，某些華麗服飾過于追求視覺沖擊，稍顯浮夸，與角色所處情境略有脫節；而另一些觀眾則贊賞其突破傳統古裝套路，以創新手法詮釋人物成長。客觀而言，服裝團隊在考據與創新之間試圖平衡，例如借鑒漢唐服飾的寬袍大袖，同時融入現代剪裁工藝，使動作戲份更流暢。

總體而言，《扶搖》中楊冪的服裝造型是影視工業美學的一次實踐。它不僅是外在的裝飾，更成為敘事與情感表達的載體，通過色彩、材質與設計的變遷，讓觀眾直觀感受到扶搖從平凡到非凡的蛻變歷程。盡管存在審美爭議，但其在角色塑造上的用心與藝術嘗試，無疑為古裝劇造型設計提供了值得探討的案例。